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【雅昌专稿】吴金星:玉雕动物件的古朴感不能丢|2016子冈杯系列报道

2017-11-17 10:55:43 来源:雅昌艺术网专稿 作者:房卫

  在吴金星的玉雕作品中,形态和精神不可分割,是肉体和灵魂的关系,神形兼备让动物件活了起来。吴金星的动物件玉雕的造型有时精准写实、有时生动夸张,有时着重于整体气势,有时则刻画局部,但均是为了传情达意。在吴金星看来,玉雕,尤其是动物件玉雕需要保持古代造型的古朴感,同时兼具现代艺术的灵动感,简约美,与玉石的实际材质相吻合,创造出可观、可玩的当代玉雕作品。

  在2016年中国·(苏州)子冈杯玉石雕精品博览会前夕,吴金星向雅昌艺术网谈及创作感受。

  雅昌艺术网:吴金星老师您好,2016年中国·(苏州)子冈杯玉石雕精品博览会即将开幕,今年你准备了怎样的作品参赛呢?

  吴金星:今年一共做了两件作品,是立雕技法在牌片上的运用。《车马出行》这件作品寓意的是西汉时期国家经济上的富有和更展现出国力的强盛,一派雄浑威仪、阔大敦厚的盛世气象。

  单马驾车,马匹壮硕,昂首阔步,前腿抬起作行走状,夸张得体,一路嘶鸣,气宇轩昂,步伐坚强有力,掷地有声;弓形车辕后挂双轮车,车上设伞盖,车内乘者身着交领长袍驾车,组成了一幅生动形象的车马出行的画面,牌头更设一条神龙以护驾。

《车马出行》

  此外,我还做了一件新的《腾云辟邪兽》,是貔貅类作品。

  雅昌艺术网:今年的设计思路和去年有什么不同?例如今年是和牌片结合,而往年则立体多一些。

  吴金星:若说变化,刻意地每年求变很难,做法上会有一些改变,换另外一种方式,但根本上突破是很难的。

  我做动物件的题材面比较广泛,每年参加子冈杯都会拿一些代表性的作品,都是好料子,这些作品不是猫狗凡类,而是瑞兽居多。今年就觉得动物的头部不能再用老面孔,千篇一律,犹如一个模子刻出来;另外更加注重肌肉感,脚掌更有动感,表现得更犀利,更加接近写实,这是一些细节的变化。

  雅昌艺术网:你去年说动物件要表现动态化。为了表现动态常常运用半抽象的表现仿佛,例如你去年说做一件马不能完全写实,它要如一阵风。在具象和抽象之间你是如何取舍的?

  吴金星:我觉得之前追求的是古朴感多一些,现在追求灵动感多一些。古朴感是不能丢的,但写实又不能太僵硬。动物件有趣之处在于,动物的动态是千千万万的,原料可以给我带来设计灵感。

  雅昌艺术网:那么你今年做动物件,和去年做有什么不同?理念上有没有和去年不一样的想法?

  吴金星:完全不一样是不可能的,我在探索改进当中,按照今年的眼光来看去年,觉得创新还是不够,但是在动物件上的创新确也是很难的。

  雅昌艺术网:你做动物件已有二十余年,无论写实还是写意的表现方法,你会去参考古画,或者古代石造像吗?

  吴金星:除了绘画之类,我经常去看建筑,例如苏州园林建筑当中有很多雕刻,动物方面的题材也比较多,古人的表现手法很值得借鉴。古代的貔貅,虽然有很多种造型,但都有一种古朴感,和现代的写实画法不一样。古朴反而能体现玉的温润感,太写实,棱角分明,反而会让玉的根本属性被遮蔽。

  所以我的动物件作品还是要保持一种古朴味,这点不能丢。例如我此前做的那件《腾云辟邪兽》,一个小熊骑在辟邪兽的背上,好像在驾驭着辟邪兽,它们组合在一起,仿佛悠游在宇宙八荒当中。这里的小熊的造型汉熊的造型,很古朴,和现代性的卡通的维尼熊、熊本熊不能一样,不能太俏皮。我首要追求的一种稳重感,所以咱们会见到古代的熊、虎造像都有这种端庄感,压得住,所以也经常作为铜镇纸。然后在这种“稳”的基础上,再把现代设计的灵动加进去。

《神龙护驾》

  雅昌艺术网:动物造像也有从商周到明清,你喜欢那个时代?

  吴金星:各个时期的风格不一样,宋代的花鸟比较写实,例如宋徽宗的《珍禽图》。我也不是喜欢完全参考,上古的、战汉的、明清的、现代的,都慢慢揉进去了。譬如现代动物的肌肉感,在先秦时期是不具备的。

  做动物件比较费料,尤其是立体件,该镂空的地方需要镂空。我做的动物玉雕追求手感,因为玉把件要适合把玩,如果介于摆件和把件之间肯定是不好玩的。怎么平衡呢?在摆件当中,为了表达老虎的气势,尾巴可以甩出去,而手把件就要把尾巴包进去,这一改动,整体的姿态就要进行综合考量,怎么从另一个观看角度把老虎的动态显示出来?加上玉料切开之后具有不确定性,需要因材施艺,这就是原创的过程。

  雅昌艺术网:今年还有哪些代表性的作品?

  吴金星:还有两件牌片类的作品。《虎虎生威》这件作品的材质为天然红皮新疆和田白玉籽料。我设计构思:根据皮色的色泽分布构成联想到“虎”的题材,确定以虎为题材后再根据皮色深浅变化来构思虎的动态,通过原材料本身色泽的变化使这只虎在视觉上更显立体感。利用平面构成设计的理念,加强画面的层次,使整个牌面内容丰富而又层次清晰,利用浅浮雕的雕刻手法,使主题虎栩栩如生,似呼啸而出。背面通过简约手法,点缀水浪纹饰,忽高忽低的水浪,似形否形,迂回曲折,使整个画面极具装饰艺术效果。

《虎虎生威》

  《福如东海》的材料是四川的南红玛瑙,通体红润,色泽艳丽。作品设计意向:材质颜色近似传统“中国红”,于是联想起中国传统的漆雕制品,尝试结合漆雕设计理念来设计南红。通过利用勾勒五只蝙蝠、五只小螺丝、一条跳跃的鲤鱼,从而解决了整块材料的色泽不均问题,大面积的水波纹设计,如同层层漆雕,使得整件作品灵动立体,极具趣味性,层次鲜明而又一气呵成。背面设计同样将漆雕纹饰作为设计参考,古代传统元素与现代创意创新完美结合。整件作品是对祈福文化的一次演绎,尽显祥瑞。

《福如东海》

  雅昌艺术网:今年你的作品也运用了和田白玉之外的它种材料,例如南红玛瑙?

  吴金星:这还要看材料和表现题材,我并不会刻意去做巧雕,当然花鸟件需要有丰富的颜色。现在材料运用比较广泛,子冈杯也是一个开放包容的平台,对玉石材料没有硬性要求。多种色彩的材料可以带来丰富的视觉体验,有些材料相比于和田白玉也容易雕琢,颜色多容易使形象一下子生动起来。

  这是未来的一种趋势,新的材料运用会多一些,但我觉得不能太凌乱,最终还是要呈现玉的材质美。

  雅昌艺术网:谢谢。

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