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【连载】历史脉络，文化瑰宝——我国古玉器发展之春秋战国玉器欣赏

2015-02-13 00:00:00 来源： 中陶文物鉴定

【连载】历史脉络，文化瑰宝——我国古玉器发展之春秋战国玉器欣赏中陶文物鉴定 中陶文物鉴定

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春秋玉器的鉴定

春秋共计有294年的历史，这一时期的玉器不仅数量众多、用料精良，并且新创了不少优美器型，线条运用更臻娴熟，纹饰的审美含量急剧增加，运刀干练遒劲，风格繁复奢华。春秋时期儒家学派的创始人孔子被誉为“天下识玉第一人”。他曾总结玉有十一德，即“仁、智、义、礼、乐、忠、信、天、地、德、道”。这一时期还有“君子必佩玉”、“君子无故，玉不去身”等词句，无不表现了人们爱玉崇玉的情结。

春秋时期玉器的用料主要选用新疆透闪石软玉，有白玉、青玉、青白玉、碧玉、墨玉、黄玉等。一些前朝未见的地方玉种也被大量使用，这些玉料大多温润细腻，符合当代审美需要，熟知这些地方玉种的范围与特征对辨伪和断代有很大帮助。

春秋时期是我国铁器的发展阶段，铁制砣具逐渐替代了青铜砣具，这一重大的技术革新使得春秋的玉雕工艺上了一个新的台阶。春秋玉器在技法上继承了西周的双勾阴线刻和斜刀，但相比西周有了明显的变化，双勾阴线更加繁复，更加密集；斜刀线条则变得更宽，更具动感。此时的浮雕、镂雕技艺则更加精湛，使得玉器更富立体效果，别具一格。

春秋玉器在纹饰上也有很多创新，其主流纹饰如下：

新创龙纹。春秋龙纹分阴线刻和浅浮雕两种，纹饰极其抽象和简化，经常出现在主体造型内，同时布局繁密，几乎不留余地。

新创谷纹。玉器中最早的谷纹，见于春秋晚期，是谷物种子颗粒的象征。谷粒的造型及布局特点是浅浮雕，谷粒圆鼓，体积较大，手感圆钝，谷粒后端较尖细，常加细弯阴线，排列较稀疏，且不太规则。

新创螭纹。螭，龙属。螭纹是个巨大的纹饰体系，春秋创制的螭纹，经过战国和两汉的发扬光大，一直沿用至明清，成为我国艺术史上光彩夺目的纹饰标杆。

新创蟠虺纹。虺是一种毒蛇。春秋蟠虺纹大多为圆首、尖嘴、小圆眼、短蛇形身。

玉饰纹卧虎，春秋中期，长7.7cm，宽2.2cm，厚0.3cm。清宫旧藏

玉为青绿色，通体有黄色沁

春秋玉器

春秋玉器是西周玉器的继续和发展。早期仍善用双阴线来刻划图纹，在装饰上则进一步强化了西周晚期出现的在某一造型内雕琢单一的或相互交缠同体的龙纹图样，从而使细小变形且纠集在一起的众多龙纹，经常出现在主体造型内，同时布局繁密，几乎不留余地。如河南光山县黄君孟夫妇墓的玉虎，其造型为扁平体的虎形，低首拱背，曲肢卷尾。虽说此虎神态有些呆板，无有太强的动感，但虎身上的装饰却格外引人注目。它除了在腹部、腮部、双肢列有少许几何纹外，通体满饰变形的龙纹，上下交错，左右呼应。这种独特的双阴线工艺及"形中有形"的装饰手法，在春秋早期玉器中极为流行，可谓春秋早期玉器的一大特色。

春秋中期以后，这种繁密的阴刻装饰线纹逐渐变得稀疏，并多以较宽的斜刀进行雕琢。到了晚期，线刻工艺逐渐减少，代之而兴的是去地隐起的浅浮雕技法的盛行。如山西太原金胜村晋卿赵氏墓的玉磺、玉佩等，不但工艺精细，琢磨光润，而且由于采用了浅浮雕的工艺技法和更加抽象简化的龙纹图案，所以使繁密的画面，通过高低起伏和有序的布局，更富有一种寓意深远的立体效果，增加了一定的神秘色彩。

这种在春秋时期流行的寄生于造型内的繁密且抽象的龙纹装饰，随着人们审美意识和文化观念的改变，逐渐消失。正如吴棠海先生在《认识古玉》中所说:春秋晚期至战国早期盛行的胆龙纹眼睛退化，解体成云、谷相杂纹，并逐渐发展为谷纹、蒲纹、乳钉纹等工整规律的几何纹样。这里我们暂不讨论战国玉器中常见的云纹、谷纹是否是由春秋时的龙纹演变而来，只是可以肯定地说，春秋玉器画面上盛行装饰的繁密细小的龙纹图样，在战国时已不可出现(特别是在战国中期以后)。它应是春秋时期(或战国早期)的遗物。因为艺术是一定时期社会现实的反映和缩写，所以，它随着社会的发展，人们审美情趣、意识观念的改变，其风格也必定会推陈出新。也就是说，不同的社会时尚，必定会产生造就不同的艺术风格。玉器如此，其它工艺美术品亦如此。