北京故宫藏木雕笔筒精品赏析

黄杨木雕董其昌书诗笔筒，高24.8cm，口径34.2cm

笔筒圆体，略扁，形体硕大，口沿微内倾，筒壁厚实，庄重沉稳。内壁髹黑漆，外壁阴刻唐代诗人杜甫的《饮中八仙歌》一首，与原诗略有出入：

知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。

汝阳三斗始朝天，饮如长鲸吸百川，

恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，

衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，

举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。

苏晋长斋绣佛前，醉中往往似逃禅。

李白一斗诗百篇，天子呼来不上船，

长安市上酒家眠，自称臣是酒中仙。

张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，

挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓然，

高谈雄辩惊四筵。

字内填蓝，末署“其昌”款字及印“董其昌”、“宗伯学士”二方，知其粉本为董其昌所书。

此器外壁书法雕刻运刀如笔，一气呵成，酣畅淋漓，如欲破壁而出，为笔筒增色不少。

硬木镂雕仙山问道图笔筒，通高18cm，口径14cm，底径15.4cm

笔筒以硬木雕成，圆筒式，下承三矮足。近口处阴刻一周变体“寿”字，共33个，合“三三”之吉数。外壁雕仙山海岛，山岩间生有松柏、梅花、藤萝、灵芝，上飘浮云，鹿鹤相伴。南极仙翁坐于洞府讲法，问道者神情恭谨。底座略鼓出，雕螭龙纹，三足光素无纹。

此器以镂雕和浮雕为主，雕镂质朴有力，以意蕴取胜，具明代雕刻工艺的典型风格。

紫檀镂雕松下老人图笔筒，明末清初，高14.7cm，口径15.8cm，底径14.2cm

笔筒紫檀质，圆筒式，以深雕和镂雕技法表现高士自娱的悠闲场景。笔筒大面积镂雕山石，峭壁陡立，岩石下一株苍松旁逸斜出，虬枝古拙，独撑一片小洞天，老人独处其中，双手抚膝，倾首冥想，悠然自得。不远处一小童正抱琴而来，欲急行却又恐失手，神态刻画的极其生动。

紫檀筒壁虽色极深沉，但镂刻空灵而无压抑感。筒壁画面颇为传神，小童怀抱中的古琴似将传出优雅的琴声，正所谓静中有动，画中有声。

沉香木雕松竹梅图笔筒，明晚期，高11.9cm，口径11.3－10.8cm

笔筒以沉香木雕成，俯视笔筒底如悬斗。外壁雕山岩凹凸嶙峋，并以浮雕及镂雕技法刻画老梅一枝、幽竹几茎、虬松数株。松干、梅枝尽力贲张，惟竹茎纤弱，于是以数块巨石相配。

此作品不似一般沉香木雕刻般精致，如笔筒的口沿处仅刻阴线一周，无其它装饰，岩石的雕凿痕迹也清晰可见。其妙处在于设计大胆，抛弃陈规，于粗犷中不乏细腻的表现，对松、竹、梅、石等物象所包孕的精神内涵作了恰如其分的表达。其器虽小而画面境界不俗，在众多的沉香木雕刻品中显现出独特的价值。

紫檀木镂雕会昌九老图笔筒，通高19cm，口径14cm，底径16cm

笔筒口沿嵌银丝勾连菊花纹，近口处以螺钿镶嵌狮纹及葡萄纹，外壁镂雕《会昌九老图》。底座如岩石状，与筒身景物相呼应。壁身描绘的是唐会昌年间（841－846年）白居易等 9位文人在洛阳龙门香山寺宴集的情景。

此器以高浮雕和圆雕为主，刀法略显快利，磨工略显草率，螺钿装饰较厚重，其造型设计、图纹刻划等都带有鲜明的明代紫檀雕刻风格。

紫檀百宝嵌梅竹双禽图笔筒，清，高13.1cm，口径10.1cm，底径9.5cm，清宫旧藏

笔筒紫檀质，筒壁上以螺钿、染牙、孔雀石等镶嵌梅竹双禽图，梅花盛开，翠竹碧绿，色彩斑斓的鸟儿嬉戏于枝头，画面布局合理，图案简洁生动，意趣盎然。

此笔筒在紫檀深沉的色地上施以五彩缤纷的百宝嵌工艺，鲜丽而不失雅致，紫檀与百宝嵌花鸟形成对比互衬，各种色泽与纹理的百宝镶嵌组合亦相映成趣。

乾隆紫檀嵌石花卉笔筒，清，高11.2cm，口径6.7cm

笔筒紫檀质，圆筒式，体较小，略显修长。筒外壁精选螺钿、彩石、染牙嵌出芍药、樱桃、湖石等图案。

此笔筒外壁纹饰布局疏朗有致，雕琢及开槽镶嵌均精细得当。花果木石图案富于自然生趣，再经紫檀之深沉木色的衬托，愈显清新莹润。

黄杨木梅竹笔筒，清，高15cm，口径最大6.1cm

笔筒色微黄，雕作新老竹干丛生状，以老竹一截为主体，环以粗细不同的3枝嫩竹，又镂雕梅干一株，与竹并立。梅、竹干间多处镂空，以梅枝、竹叶穿插其间，精巧玲珑。

作者将镂雕、高浮雕、浅浮雕、阴刻等工艺技法相结合，构图疏密得当，虚实应和。嫩竹、梅干微显屈曲旖旎，老干则刚劲挺拔，两相对照，更增韵味。

梅、竹旧时喻君子，象征操守高洁，用作案头清玩之题材，耐人寻味。此笔筒容量有限，似非实用物，其纹饰与工艺俱佳，观赏价值颇高，在黄杨木笔筒中是不可多得的优秀作品。

黄杨木雕东山报捷图笔筒，高17.8cm，口径13.5－8.5cm

笔筒椭圆形，鹅黄色，嵌紫檀木口缘和底座。筒壁采用高浮雕技法，以山崖屏障为界，将画面分为两部分。山壁右侧为曲径幽林，古松插壁，垂荫如盖，松下三位老者围石桌而坐，谈笑自若，正在对弈。三位侍女立于老人身后，手持莲花，相顾低语。山壁左侧树高林深，峡谷重叠。两骑士高举信旗，争先恐后，策马奔驰在谷道林间。山涧一侧的石壁上刻有乾隆御题诗一首:

賭墅已因勝謝元，即臨大事祗夷然。

淮淝捷報傳飛騎，屐齒何妨折不全。

魯珍絕技繼朱枀，逸品流傳頗寡逢。

對奕人間若無事，傳神是謂善形容。

乾隆丙申秌日御題。

下方有楷书“古”“香”二小印及“槎溪吴之璠”、“魯珍”等款识。

这件笔筒取材东晋淝水之战的故事。雕刻层次清晰，虽然纹饰满布全器，但布局妥贴自然。尤其是谢安那胸有成竹的神态，表现了运筹帷幄、落子必胜的信心和毅力，与策马疾奔的信使形成一静一动的鲜明对比，既有各自的独立性，情节上又互相呼应，使两部分构图连成一体。

椰子木金漆葵花式笔筒，清，高11.9cm，口径最大11.5cm，清宫旧藏

笔筒椰子木制，十瓣葵花式。筒身髹黑漆，饰描金花卉纹，每一凸瓣均留出长方形开光，开光内在原木地上浅浮雕变体几何纹样，每瓣纹样相同。内壁满髹黑漆，并以金漆描画各式折枝花草纹。底部亦为黑漆地描金花卉纹。此器所应用的漆工艺似受到日本金漆莳绘的影响，较为特别。黑漆描金艳丽悦目，而木色沉暗蕴藉，相互衬托之下，装饰效果更为突出。

紫檀嵌螺钿羲之爱鹅图笔筒，清，高13.9cm，口径12.2cm

笔筒圆体，外壁以螺钿为主，配合染牙、玳瑁、蜜蜡、黄杨木等镶嵌文士及老妪，当为综合羲之题扇、爱鹅等生平轶事而成。

紫檀雕鹤鹿图笔筒，清乾隆，高13.5cm，筒径12cm，清宫旧藏

笔筒紫檀质，圆形，嵌底，三矮足。筒壁凸雕松竹梅及鹤鹿山石灵芝花卉等纹饰，并阴刻行书“芝兰千载茂，鹤绕万季青”及“三多”、“九如”方印，点出长寿多子、吉祥如意的寓意。

笔筒通体施刻，刀法娴熟，线条流畅，深浅结合，层次清晰。其构图繁密，雕刻的景致与紫檀的纹理相映成趣。