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折股钗 —— 一整根自然延伸变化的线条

2018-09-29 10:05:26 来源：

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折股钗 —— 一整根自然延伸变化的线条

众人习书，都知晓“转折之处应有折股钗之貌”，但又有多少人都把眼光仅仅局限在了转折之处，忽略了折股钗整体线条的美，事实上这种整体的自然变化，线条在饱满、圆润、自然之间的自由延伸与转折，才是为什么古人以折股钗来借喻书法的原因。

赵氏之墓出土金折股钗

折股式金发钗（图片来源自互联网）

古时之发钗，不同于今日机器制造的规整、缺少人的气息与味道，更少了恰到好处的自然变化；反观古时手工打造的发钗，有着原始金属材质天然的金石、斑驳之气，表面并不平滑的金属线条粗细也有着自然的变化，正是这种“不完美”下用心用手打造而出的线条，注入了人的痕迹与状态，恰巧暗合了书法中对线条自然神韵的追求；如同“屋漏痕”、“万古青藤”一般，此种变化是一种最为高级的自然美，少了些人为修饰的痕迹，多了些圆润、饱满、浑厚的自然感，从头至尾起承转合浑然一体，上下连带自然归一。

连二连三式竹叶钗（三件） · 南宋

纯金折股钗 · 宋

大愚认为——倘若要将书法线条写成折股钗一般，那就务必达到“一波三折、藏头护尾、笔笔中锋、笔笔饱满”的书写状态，且先看，不论是南宋姜夔《续书谱》“折钗股欲其曲折圆而有力”的记载，还是清代朱履贞《书学捷要》“折钗股者，如钗股之折，谓转角圆劲力均”的观点，背后还不是在强调锋正、力均、气稳，不为了刻意制造变化而变化，不为了刻意追求转折而转折，线条笔墨的疾徐浓淡平直曲绕，皆是取法自然，同理，逢提及折股钗必引姜夔《续书谱》，殊不知姜夔此书之中还有后半句“无布置之巧”。

用徐渭或大愚的书法例证来说明，可见笔法从头至尾自然而多变化，从中拿出任何一笔来对标“屋漏痕”、“印印泥”、“折股钗”等术语印记，皆可从中一一找出，但同时又很难定论其中的某一点或者某一段，就是完全的只有某一种印记，造成这样的效果，无外乎是两方面的原因：

其一，书写之人早就已经将取自于自然的所谓“术语”寓化于心，所谓的纯熟也不过是心到手到而已，心与手同时都打破了种种概念之间的限制。

其二，不论是哪种概念、何种术语，本质同源、根底相通，虽各有各的特色，各有各的魅力，但根源还都是自然，不同的美是存在共性的，好比一棵枝繁叶茂的大树，不论旁枝怎么衍生变化，根系还不仍是扎根土地。