粉彩瓷巅峰——雍正粉彩之成交记录

至清雍正朝，粉彩进入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基础上有很大发展， 无论造型、彩绘技法还是纹饰，都达到空前的高度，堪称粉彩瓷器的代表作。

胤禛对古代文人的品性追求，堪称有清一代帝皇的典范。文人士大夫对精致生活的营造，闲情逸致的抒发，都可从他的身上得到体现。其中花事是赵宋文人雅士重要的怡情活动之一，对各式花材的品评、选择皆有严格的标准，雍正皇帝深谙此道，讲究组合之美，追求自然清新的唯美境界。因此，雍正一朝宫廷诸项工艺品中凡有花卉题材，均是工笔写真，形神俱佳，气韵清雅脱俗。

雍正粉彩的彩料配制技术也较高，珐琅彩在烧彩前与烧彩后呈色大致相同， 而粉彩颜料则不同， 除红、黑二色外，其他颜色在烧之前无法区别，颜料配制后必须进行试烧，合乎要求后才能正式彩绘，经低温彩烧后，色彩微微凸出釉面， 彩面具有晶莹的光泽，有的粉彩纹饰的边际还显现出彩虹般的光晕。

粉彩艺术效果上大多吸收了中国绘画的表现方法， 整个装饰构图的表现手法，设色都近似中国绘画，与传统的五彩比较起来，装饰性较弱，写实风格浓厚。

雍正粉彩中一些值得借鉴的传统技法，在艺术上亦有不少可取的地方， 如：单纯挺秀的造型和艳丽的画面统一， 白度很高的胎釉和粉彩色料的统一，借鉴与传统绘画的题句、印章、书、画和底款的相得益彰的配合， 所表现出来的完整的艺术技巧，无疑是大大丰富了陶瓷装饰艺术手段。

一、清雍正 粉彩过枝八桃五蝠福寿双全盘（一对）

尺寸：直径20.2cm

成交价：RMB 50,600,000

拍卖时间：2018-06-09 北京保利国际拍卖有限公司

说明:大清雍正年制”款，本品盘为一对，敞口，弧壁，圈足。盘心以粉彩绘一株苍茂桃树，沿盘壁蜿蜒伸展至外壁，枝上雅绘盛开桃花，缤纷花蕾，八颗嫣红桃实，五颗于盘内，三颗于盘外，浑然一体；桃枝盈间，以矾红绘就三只蝙蝠飞舞于盘心，另有两只绘于外壁，底足青花双倭角方框内书「大清雍正年制」六字三行楷书款。藏品出手可联系本文作者大镜人生（guyuzhai11）欢迎转载！

此对盘，其上以精湛的笔法工笔写出一颗桃树，其枝干虬错矫健，蜿蜒而生，时而乍然转折，却总与碗形相得益彰。花蕊及花苞以细笔淡墨勾勒，突显其高洁清雅，密而不乱，充分表现画家功力。形态端庄秀雅，运用过枝花的手法在白底上从器外壁起画，经过口沿，延续到器内壁，绘八桃五蝠，取「洪福齐天」、「福寿双全」之意，雍正时期一般绘八桃，乾隆时多绘九 桃，故有「雍八乾九」之说。本品布局构图之妙见于「过枝」技法之运用。过枝又称「过墙」，即花绘布局将碗盘内和外壁相连通，图案自盘外壁攀延过盘边伸展铺陈于盘心，使内外图案既独立成章又浑然一体。晚清陈浏所著《陶雅》记载：「庚子后出五彩过枝盘碗甚伙。过枝云者，自此面以达于彼面，枝干相连，花叶相属之谓，皆雍正官窑也。」

二、清雍正 粉彩瑞果三多暗刻龙纹大碗成对

尺寸：直径20cm；直径20.2cm

成交价：RMB 32,200,000

拍卖时间： 2016-12-05 北京保利国际拍卖有限公司

说明：本品即为雍正御窑所出之佳例，其造型端庄雅致，通体施釉莹洁明润，如霜似雪，外壁彩绘蟠桃、石榴、枇杷三组，寓意“多寿、多子、多金”，题材罕见，尤为独特，与传统象征“多寿、多子、多福”的蟠桃、石榴、佛手的三多有所不同。

更令人啧啧称奇的是，此对大碗在明润的釉面下，更于胎骨之上暗刻云龙纹饰，碗心分别暗刻云纹和法螺，工流畅清晰，透光而视，可见龙形气势威猛，彩绘的柔美与暗刻龙纹的阳刚达到了和谐的统一，独具别样的艺术感染力，当是借鉴了康熙官窑素三彩暗刻龙纹器物的表现手法，遍查海内外公私收藏，未见与之相同者，或为孤品，难得一见。

三、清雍正 粉彩過枝福壽雙全盌一對

成交价：34,000,000

拍卖时间：2018-05-18 香港纪伯伦国际拍卖集团

说明：雍正御瓷福寿双全图盌，珍稀至极，雅秀娇润。藏品征集wei94476，过枝桃蝠纹，源自深植中国文化的祥福意象，得雍正帝垂爱，乃御窑厂为皇家祝寿所烧造，技法及色彩则见欧洲传教士之影响，不仅身为历史重要见证，亦是象征中国宫廷艺术美感及技术之巅峰。

四、清雍正 粉彩玉堂富贵纹菊瓣盘

尺寸：直径23cm

成交价：RMB 14,735,640

拍卖时间：2016-11-30 佳士得香港有限公司

说明：此盘作二十四瓣菊瓣形，盘内以珐琅料绘以折枝牡丹、木兰及紫菀组成的团花纹饰，构图主次分明，勾勒精细。花瓣以珐琅白料染边，叶片以深浅不一的绿料绘制而成，意图表现西洋的光影明暗技法，为雍正彩瓷中极为珍罕的佳作。

五、清雍正 粉彩过枝月季梅花大盘

尺寸：直径50.5cm

成交价：9,315,000

拍卖时间：2015-06-06 北京保利国际拍卖有限公司

说明：本品尺幅恢弘，气势不凡，胎质坚致厚实，釉汁白胜霜雪，莹润可爱。彩绘红梅、白梅、月季三枝由外壁攀延过盘边伸展铺陈于盘心，梅者屈曲斜袅，横欹生姿，枝头吐萼含苞，各具意态，月季风姿绰约，与梅花高低呼应，多情蜜蜂，欲落还飞，于一动一静中饶添野趣。画笔清秀细腻，设色淡雅逸丽，双蜂细处妙入毫颠，寒梅画为五瓣单层，红梅萼片以矾红彩敷染，花瓣略染胭脂红，白梅萼片以绿彩敷染，花瓣填绘玻璃白彩，两者对比鲜明，朵朵粉嫩宜人，极为清雅，尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨。更以丹青妙笔皴染出灰褐的枝干，点染青苔，苔点为绿釉上加染白料，形成苍雅浑厚之感。灵芝二朵寄生梅干上，厚实茁健，质感如真，传出片片瑞意。外壁一侧红白二梅俯仰生姿，相映交辉，月季妍放飘香，风情无限。

其布局具巧思，于器足上攀，延伸过壁至盘心，连续不断，使内外图案既独立成章又浑然一体，构思之精令人叹绝。此式装饰技法名曰：“过枝花”，始见于康熙后期，尤以五彩瓷器为多见，凡运用此法者，皆质量非凡。雍正一朝秉承用之，幷将其与宋人写实花鸟画之精髓结合而成，遂营造出新的美学意境，由此可见雍正皇帝艺术修养超群，品味独具一格。此技法之应用非一般工匠所能为之，唯有画技出神入化者方能驾驭。