浅谈铜镜拓片的艺术性和传承

作者简介：宝鉴，盛世收藏论坛“铜镜专区”版块版主，本名李建廷,2006年注册为盛世收藏用户，累计在线时间4,487小时,曾先后于《收藏》、《中国收藏》、《收藏界》、《收藏参考》等刊物发表文章。

铜镜拓片走进我们的视野其实没有几年，我第一次见到的拓片还是2009年在京城藏家那里，当时我就被如此精美秀丽、纹饰美妙的铜镜拓片所吸引而逐步喜爱上了铜镜拓片。

我知道铜镜拓片和古老的传拓艺术一脉相承，都是古老的传统技艺。过去我们看到的大多是摩崖石刻的书法拓片、历朝历代碑刻拓、或者是明清时期到民国时期的青铜器拓片、瓦当汉砖画像石拓片等等；在日本和国内有过一些铜镜拓片的书籍和出版的原拓，所见不多，主要也是过去铜镜收藏的局限和群体弱小、收藏界不重视的缘故。

拓片，指将碑文石刻、青铜器等文物的形状及其上面的文字、图案拓下来的纸片。是我国一项古老的传统技艺，其制作方法是使用宣纸和墨汁，将碑文、器皿上的文字或图案，清晰地拷贝出来的一种技能。拓片是记录中华民族文化的重要载体之一。凡历史、地理、政治、经济、军事、民族、民俗、文学、艺术、科技、建筑等都可以从中找到有益的资料。

广义的拓片就是将宣纸蒙在器物表面用墨拓印来记录花纹和文字，数量、内容之丰富可谓包罗万象，如甲骨青铜、碑刻墓志、摩崖造像、钱币画像等。狭义的拓片主要指碑拓。许多已散失毁坏的碑刻，因有拓片传世，才能感受原碑刻的内容及风采，若没有拓片，将难睹庐山真容，或者成为历史的遗憾。

中国传统拓片的主要拓印对象是石碑、甲骨、青铜器皿上的书法文字，另有少量的花纹图案。拓片制作手法不同。中国传统拓印程序要求先将石头或青铜表面图文部分刷洗干净，再浇上清水。将宣纸润湿，小型拓片可用软毛笔润湿、大型拓片可用毛巾润湿。润湿后自上而下将宣纸轻敷于拓文表面，再在湿宣纸上贴一层干宣纸以吸取多余水分，将四角四边固定，用毛刷敲捶宣纸，使湿宣纸紧贴所拓平面，随后除去干宣纸。待湿宣纸稍干后再用扑子蘸取适量的墨汁，轻轻扑打湿宣纸以复制刻画图文。等宣纸、墨汁在碑器上晒干或风干，移去四角固定，将宣纸取下。

随着近年来铜镜收藏异军突起，铜镜拓片逐渐走进了我们的视野，我们惊奇的发现，铜镜拓片居然是这样的美，较高难度的青铜器全型拓片，铜镜拓片以及铜镜品种的多样性和民间收藏的精品铜镜而更显得丰富多彩，自成气象。较比摩崖石刻的书法拓片和碑拓（业内成为黑老虎），铜镜拓片的图文并茂更显得异彩纷呈；较比瓦当、汉砖和画像石拓片，铜镜拓片更加的精致规整。

我们常说：古刻划之精巧、文字之瑰奇、辞旨之温雅，一器而三兼备，莫镜若也。没错，铜镜的美是综合性的、多方面的。其原因是：一方面铜镜的历史四千年之久，几乎伴随着源远流长的中华文明一路同行，在其悠久的历史发展过程和传承中，中华文化的精华处处体现和印刻在铜镜制作上和其纹饰的铸造中；另一方面，其出土地点不同（也就是我们所说的坑口不同），往往造成当年精美异常的铜镜纹饰到了千百年后的今天，由于南北差异及其锈蚀、污损等多方面的因素而使我们难以看清楚她当年美丽的容颜，铜镜拓片很好的解决了这个问题。一幅精美的铜镜拓片无疑是一幅精美的艺术品！

常常看到的战国时期的铜镜，比如山字纹和蟠魑纹，往往是主纹饰下还有底纹，而这些地纹往往是衬托着主纹饰的关键纹饰，起到了和主纹饰相得益彰的作用，此类铜镜的拓片往往是可以将二至三层纹饰拓出来，形成了一幅及其美妙的图案，令我们今天的人们为之倾倒，即使不懂铜镜的人，看过之后也惊叹其精美异常为之倾倒。战国铜镜存世量不多，上佳的品种和品相的更是少见，能够拥有一幅上好的拓片亦是难得。

两汉铜镜是铜镜制作历史上的第二个高峰，其种类有铭文镜、规矩镜、草叶纹镜、星云镜、画像镜、车马人物镜、龙虎镜、神兽镜，可谓是千姿百态、异彩丰呈；其铭文丰富、纹饰多彩、洋洋洒洒，蔚为壮观，此类铜镜的拓片仿佛开启了两汉时期的历史画卷，让我们充分领略大汉雄风和魅力，由于铜镜是铸造在青铜上，远比我们现在看到的瓦当、文字砖和画像石清晰精致的多。

隋唐时期是古代青铜镜铸造历史的有一个高峰——自成气象。

大唐的繁华盛世、万国来朝的盛景在铜镜的纹饰中表现的尤其明显。如：昂首向上的龙纹、摇曳妙曼的宝相花，亦或是被称为多迷之镜的海兽葡萄纹、充满玄机如真子飞霜的人物故事等。大唐的威仪、豪迈、气度、风采在铜镜上表现的可谓是淋漓尽致；而我们看到的日本出版的铜镜拓片书籍，还有历年来拍卖公司的图录里以及国内私人藏家手中流出的隋唐时期的铜镜拓片，于无形之中感受到了盛世大唐的丰满的画卷。真的是铜镜画卷一展，就是半个盛唐。

宋辽金以后，铜镜铸造进入了一个新的历史时期，此时的铜镜使用对象发生了变化，由过去的皇家御用，王公贵族的奢饰品，转化为了大众百姓民间商品，乃至出口国外，因此在纹饰上更加贴近民众的生活，历史故事，宗教政治，民间传说、大众生活无不在铜镜的纹饰中加以展示而流传深远。我在讲述宋辽金铜镜艺术的时候说过：回望四千年中国铜镜发展的历史，宋辽金时期是其中的一朵绚丽的浪花，是一个不容忽视的历史存在，也同样是我国古代劳动人民智慧和才能的结晶。

宋辽金铜镜立足于民本民生，其表现形式多样，内容丰富多彩，题材广泛。无论是花鸟鱼虫、自然景物，还是神话传说、人物故事，多赞颂了美丽的自然景物。体现的人物风情，具有浓厚的生活气息。纵观宋辽金铜镜的发展历史，既有中原文化和历史的传承，又有北方少数民族的传统，手法上体现了本民族的特点。有着鲜明的时代气息和民族特征。在中国铜镜发展史上书写了浓重的一笔。

我个人很喜欢做宋辽金铜镜的拓片，尽管制作的水平不高，但是看到千年以前的青铜画卷经过我的手而转拓到宣纸上，形成一幅独一无二的艺术品，还是很有成就感的。

铜镜的历史大概有四千年，所遗存的好的铜镜很多，个人再有能力也只能收获到片羽吉光。如果能够收到一幅精美的铜镜拓片，也不失为一种很好的收藏方式；那一幅幅精美的拓片如流传已久的画卷，保持着一种非凡的美姿。仿佛是岁月的残雪，但却有着文明的遥影，那仿佛是久远的尘埃，却散发着历史的气息。