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吴门遗韵系列

吴门遗韵系列
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  • 吴门遗韵系列
  • 作品编号: 6781
  • 作  者: 杨大钊
  • 作品分类: 雕刻工艺
  •           料: 籽料
  • 品       种: 青玉
  • 用       途: 挂件
  • 题       材: 山水
  • 工艺技法: 薄意  
  • 作品系列: 吴门遗韵系列
已收藏

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服务时间:周一至周五 9:00 - 17:00

作品描述

材质:新疆和田青玉籽料

工艺:阴刻

奖项:2016子冈杯金奖

作品描述:

款识:雨余春树,文征明笔意,丙申秋,石夫

画栋珠帘烟水中,落霞孤骛渺无踪。千年想见王南海,曾借龙王一阵风。晋昌唐寅为德辅契兄先生作诗意图。落霞孤鹜图,临唐寅意,石夫

桃源仙境图,仇英画意,石夫

长松落落不知暑,高坐两翁无俗情,琴罢清谈犹半饷,不妨新月印溪明。长洲沈周。苍崖高话,临沈周笔意,石夫

说明:作品材质为新疆和田青玉籽料,肉质细腻油润,侧面均有原皮。

分别临刻自:《雨余春树图》——文征明,《桃源仙境图》——仇英,《落霞孤鹜图》——唐寅,《苍崖高话图》——沈周。

《桃源仙境图》的近景为深壑、小桥、流水,桥上有童子捧瓯而过。板桥过处,青草铺地,另一童子携食盒亢于岸头。隔小溪为山洞,内有钟乳石悬壁,有泉淌漾而出,洞口水边有一位仙者弹琴,两位仙者于旁静听,传神入微。仙者傍依的山根岩石间,有山桃杂卉伴卧松而开放,古松自右岸斜坡横卧于洞顶,松皮龙壳,青藤盘绕,与左岸山岩之山桃相呼应,境界超逸。

《雨余春树图》的近处有山路,坡陀叠起,古松三四,错落箫疏。茅亭前两高士策杖闲话,另一人则倚坐桥上,桥下流水淙淙,正在“耳中流水眼中山”赏心悦目的景色之中。中景平岸参差,坡脚间以巨石。岩际谷间,木桥相连,松林深处,水榭草屋六七间,游人点缀其间。远处一山崇起,顶平壁峭,略见矾头,以苔点簇成小树,与山腰密林相连,山脚远处的松林淡淡化去,尽在烟中,是雨后的写景手法。

《落霞孤鹜图》描绘的是高岭峻柳,水阁临江,有一人正坐在阁中,观眺落霞孤鹜,一书童相伴其后,整幅画的境界沉静,蕴含文人画气质。唐伯虎自题云:“画栋珠帘烟水中,落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海,曾借龙王一阵风。”诗的第一句介绍了画中的场景。诗的后三句则介绍了初唐四杰之一王勃的一个典故:王勃去南海省亲,听说滕王阁有一个大型文人雅集活动,很想参加。但是,时间短,路途长,王勃很难在雅集开始前赶到那里。当天晚上,王勃梦见了龙王,龙王答应他将他送到滕王阁。这当然是个梦,可次日一早醒来,王勃吃惊地发现,他的船真的已经抵达滕王阁下。于是,王勃如愿参加了这次文人雅集活动,活动中,王勃提笔书就了他的成名之作《滕王阁序》。表示他羡慕《滕王阁序》作者王勃的少年得志,为自己坎柯的遭遇鸣不平。

题识:画栋珠帘烟水中,落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海,曾借龙王一阵风。晋昌唐寅为德辅契兄先生作诗意图

《苍崖高话图》是诗书画的高度统一。危崖苍松之下,高山流水之间,两位高士相对而坐,抚琴清谈,忘却寒暑,也忘却了昼夜。无论是画面语言,还是画上的题诗,都是在赞颂与伯牙子期相类似的知音之情。明代文人因感世态数更、炎凉无常,转而于琴音书画之中寄寓他们高洁洒脱、闲适宁静的人格理想。笔墨之间,流露出一派天真简淡、幽深静谧的抒情和诗意。这与虞山琴派的审美风格又是何等一致。从吴地琴人、画家的作品与诗文中,我们常能感受到一种“白发聊随山玩世”的平静与通达。在《苍崖高话图》中,沈周题诗道:“长松落落不知暑,高坐两翁无俗情。琴罢清谈犹半晌,不妨新月印淡明”,他似乎早己看透了“世情风雨易炎凉”,于是便提出“与君且卧茅檐下,九但条云看凤凰。”

题识:长松落落不知暑,高坐两翁无俗情。琴罢清谈犹半饷,不妨新月印溪明。长洲沈周。


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