迪拜国际拍卖精品瓷器讲解推荐

同治年间，虽然中国的制瓷业有了短暂的好转，可是清王朝制瓷业的黄金时代是一去不返了。粉彩是同冶时期彩瓷中常见的瓷器品种，以黄地粉彩为多。官窑器中泛起了用料彩堆绘的品种。

品名：大清同治粉彩人物故事五角瓜果盘
品类：瓷器
规格：口径23.6cm，底径15.3cm，高6.4cm
估价：100万RMB
拍卖地点：迪拜皇宫大酒店

同治时期民窑粉彩瓷器主要依据胎釉、彩料和纹饰特点予以判断。一样平常而言，胎体有的轻薄，有的厚重，两种均较粗松;以指轻扣圆器的胎体，发出的声音较尖，似金属铜声，此为清末瓷器的配合点。清同治年间的粉彩，不少器物纹饰多用红彩，而纹饰中所用红彩阴晦凝腻;外貌不够光润，是清代晚期红彩的特点，这也是区别新仿同治粉彩瓷器的主要尺度。其纹饰的内容和绘画技法具有同时期的典型特点，胎体粗拙，厚重鸠拙，粉彩色料中因粉质较厚而显浓重，红彩颜色较淡，外貌不够光润，有些显脏;而绿彩厚则色深，薄则色浅，色深者颜色泛黑，色浅者颜色泛黄。


青花瓷，又称白地青花瓷，是中国瓷器的主流品种之一。青花是运用天然钴料在白泥上进行绘画装饰，再罩以透明釉，然后在高温1300摄氏度上下一次烧成，使色料充分渗透于坯釉之中，呈现青翠欲滴的蓝色花纹，显得幽倩美观，明净素雅。青花是中国最具汉族民族特色的瓷器装饰，是釉下彩瓷的一种，也是中国陶瓷装饰中较早发明的方法之一。

品名：成化青花山水放赏盘
品类：瓷器
规格：口径25.6cm，底径12.6cm，高4.2cm
估价：120万RMB
拍卖地点：迪拜皇宫大酒店

近日，乾龙国际有幸征得青花山水放赏盘一件，其口径25.6厘米，高4.2厘米，底径12.6厘米。此件青花山水放赏盘，该器用青花绘制船只、树木、房屋等图案。底部落款“成化年制”。其选型线条优美流畅，充满生活气息，极具生活特色。


三足香炉是香炉中最常见的一种，通常焚香祭拜，用的大多数都是三足香炉。炉敞口、平沿、鼓腹、下承三足。通体施青釉，釉质温润，积釉处色深。外壁青瓷光滑，在釉色的掩映下更显得神秘与庄重。饼形底露胎，胎质坚实细致，三足支撑稳固。拍品器型端庄大方，釉色清幽雅致，显而易见此炉的整体造型清淡优雅。釉水厚薄适中，莹润细腻，光泽柔和悦目，质感如青玉。装饰收藏之佳器。

品名：明代龙泉窑青瓷三足炉
品类：瓷器
规格：口径14.7cm，高7.0cm
估价：80万RMB
拍卖地点：迪拜皇宫大酒店

从传世产品看，明代龙泉窑的制品有精粗之分。精品胎色白中微闪灰、胎质细腻厚重，制作精湛，造型精美，施满釉，盘、碗器底一般不施釉，也有如元代圈足底部留有刮圈垫烧痕的。釉色青灰，釉薄而透明，釉面光泽度很强，滋润匀净，釉色绿中微泛黄。器物以高足杯、菊瓣纹碗、玉壶春瓶、执壶、盖罐多见，高足杯的足较高，有竹节装饰，一节或多节，挖足粗率且较浅。纹饰有人物故事及花托吉、福、寿、金玉满堂等字。器表多有刻划花装饰，图案构图疏密得体，刻花精细。粗品胎质淘洗不精，质地较粗。制作也不精细，胎体特别厚重，尤以底部为甚。所见多为碗、盘类制品，釉色多绿中闪黄。器皿仍采用满釉刮圈垫烧，但工艺较粗，常见的有直口深腹碗等。装饰以印花和刻划花为主，图案纹样有器外壁的瘦长菊瓣纹，内里的花卉纹，以及颇有特色的印花历史故事、二十四孝人物等。其中人物图多印在器内壁，人像旁根据人物的具体形象分别书“孔子泣颜回”、“韩信武之才”等，由于制作较粗，印花纹样常有模糊不清之感。
针对不同的釉料性能，明代龙泉青瓷还形成有别宋瓷的装饰特色不以釉色取胜，而以印花、堆贴，刻划花为主。明龙泉青瓷的装饰范围也大大增加。明龙泉青瓷正是利用釉的透明性能，采用刻、划、堆贴装饰，使作品另具一种工艺美。但总的来说，明代的龙泉窑系，大多产品成型草率，器型笨拙。



龙泉窑到了元、明时期，青瓷的质量已不如南宋之精美，一般多制作粗率，釉薄色淡，胎骨厚重，造型笨拙，纹饰堆砌，并出现一些封建迷信题材，艺术风格日趋庸俗，无可讳言，这个南方名窑，已渐渐走向衰落阶段。
到了明代，龙泉窑生产规模已渐缩小，但仍集中在大窑一带。过去文献上把这一时期的青瓷称为“处州窑”，是不确切的。在明初一段时间里，龙泉的制瓷匠师们曾经一度努力恢复宋代龙泉青瓷的艺术风格，把元代破坏了的民族优良传统复兴起来，烧制出一些白胎厚釉的产品。如正统（1436—1449）年间顾仕成的作品，形制端整，釉厚色青，可以代表当时的烧制水平。
但是总的趋势，青瓷已走向下坡路，景德镇的官营瓷业占着压倒优势，各种霁红、霁青、青花、五彩、釉里红等新品种，如百花齐放，实非龙泉民窑的青瓷可与相比。故青瓷质量越到后来越下降，产品均粗厚不精。釉色以豆青为主，又因釉层中含有大量气孔，松浮而不莹澈。作为外销商品的大型花瓶、盘、罐等仍继续生产，尚能保持一定的工艺质量。
明代龙泉青瓷，也大量施加纹饰，风格比元代更趋纤琐。在道太附近有一种人物带文字说明的纹饰，如“赵真女”、“蔡伯喈”和“李白攻书卷”、“韩信武之才”之类的民间故事题材，结构千篇一律，人物模糊不清，手法拙劣，艺术风格不高。到了明代晚期，龙泉青瓷多粗制滥造，器形局促瘦长，摇摇欲倒。所谓：“化治以后，质粗色恶”。足见由成化、弘治（1465—1505）年以后，明代龙泉窑已每况愈下。到清初，这个久负盛名的浙江民窑，便一蹶不振，从此中断了。