肥腴细润的白和娇气匀净的黄——明代御窑瓷器弘治正德瓷器对比展

弘治时期景德镇御窑厂烧造的颜色釉瓷器基本延续之前永乐、宣德、成化朝品种，按烧成温度大致可氛围高温色釉和低温色釉两类。高温颜色釉瓷的烧成温度高于等于1250℃，低温颜色釉瓷的烧成温度低于1250℃。

从传世和出土情况看，弘治朝御窑高温颜色釉瓷有白釉、祭蓝釉瓷。低温颜色釉瓷有浇黄釉、瓜皮绿釉、茄皮紫釉瓷等。弘治白釉素以“肥腴细润”而独树一帜。弘治朝浇黄釉瓷器不但产量大，而且质量高，看成明、清两代浇黄釉瓷器之冠。深茄皮紫釉瓷器则为弘治朝首创。

浇黄釉描金弦纹尊

明弘治

高32.3厘米 口径19.8厘米 底径18厘米

故宫博物院藏

尊广口、短颈、溜肩、腹部上丰下敛、底略上凹。罐内施白釉，外壁通体施黄釉，釉色娇嫩莹润。外壁自上而下饰金彩弦线七道，使器物平添几分华贵韵味。外底涩胎，无款识。

明代浇黄釉瓷器主要被作为宫廷祭祀用器，以盘、碗等小件器物居多，罐类器物较少见。黄釉金彩尊为弘治朝所独有，除不置耳者外，尚有置牺耳、环形耳者。

浇黄釉描金弦纹牺耳尊

明弘治

高32厘米 口径19厘米 底径17.5厘米

故宫博物院藏

尊广口、短颈、溜肩、腹部上丰下敛、底略上凹。肩部两侧对称置兽耳，兽首形状为张口、尖目、尖耳。胎体较厚，内施白釉，外壁满施低温黄釉。外壁近口沿处、颈、肩及腹部共画九道金彩弦线。底部无釉，露出细腻的白色胎体，外围一周残留分布相对均匀的圆点状支烧痕迹。无款识。弘治朝景德镇御器厂创烧的这种尊，清宫旧藏较多，属于高等级的明代宫廷祭祀用器。

浇黄釉描金双耳尊

明弘治

高32厘米 口径19厘米 底径17.5厘米

故宫博物院藏

尊广口、短颈、溜肩、腹部上丰下敛、底略上凹。胎体较厚、内施白釉，外壁满施低温黄釉。两侧颈、肩之间对称置环形系，系扁平，微上翘。外壁近口沿处、颈、肩及腹部共画七道金彩弦线。尊外底无釉，露出细腻的白色胎体，外围一周残留有分布相对均匀的圆点状支烧痕。无款识。

这一部分展出的这三件浇黄釉尊，是用来祭祀地坛的器具，非常珍贵，这种尊的主要收藏都在故宫博物院，主要有三种，一种是双耳尊，一种是牺耳尊，一种是不带耳的尊。弘治时期的黄釉尊浓淡适度，而后代烧制的黄釉尊则色彩比较重，没有这么好看，所以这种黄釉也叫娇黄釉，娇气的意思。

浇黄釉系指以氧化铁(Fe2O3)为着色剂、以氧化铅(PbO)为助溶剂的低温色釉。最早见于西汉时期陶器上，但明代以前的低温黄釉多施于陶胎上，且色调多为黄褐色或深黄色。明代景德镇窑烧造的低温黄釉瓷系在经高温素烧过的涩胎上挂釉，复入炭炉经低温焙烧而成，因使用“浇釉法”施釉，故称“浇黄釉”。自洪武至崇祯朝，浇黄釉瓷器的烧造几乎未曾间断，各朝烧造的浇黄釉瓷器釉色深浅虽略有不同，但基本趋于明黄色。其中以弘治时期产品受到的评价最高，其釉色均匀、恬淡娇嫩，素有“娇黄”之美称。又因其釉质温润如鸡油，故亦被称作“鸡油黄”。按照明代祭祀制度，浇黄釉瓷器可被派作祭祀地坛用。

白釉盘

明弘治

高3.1厘米 口径17.8厘米 底径10厘米

故宫博物院藏

盘撇口、浅弧壁、圈足。通体内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外底署青花楷体“大明弘治年制”六字双行外围双圈款。

白釉盘

明弘治

高3.8厘米 口径15.3厘米 底径8.9厘米

江西省景德镇市御窑遗址出土，景德镇御窑博物馆藏

盘撇口、浅弧壁、圈足。通体内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。釉面匀净光亮。外底署青花楷体“大明弘治年制”六字双行外围双圈款。

白釉碗

明弘治

高7.5厘米 口径16厘米 足径6.5厘米

故宫窑博物馆藏

碗撇口、深弧壁、底微塌、圈足。内、外和圈足内均施白釉，圈足内所施白釉泛青的程度大于内、外壁所施白釉。外底署青花楷体“大明弘治年制”六字双行外围双圈款。

白瓷的烧造在明代始终没有间断过，其作为祭器的主要品种一直为宫廷所需要。又由于白瓷洁白纯净，因此，也是人们选择日用器皿的主要对象。

白釉露胎锥拱海水云龙纹盘

明弘治

高4厘米 口径18.1厘米 足径10.2厘米

故宫窑博物馆藏

盘撇口、浅弧壁、圈足。通体内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。釉面匀净光亮。内底锥拱云龙纹，外壁锥拱海水云龙纹。龙纹与云纹均在涩胎上刻划。外底署青花楷体“大明弘治年制”六字双行外围双圈款。

这件《白釉露胎锥拱海水云龙纹盘》在故宫和收藏界都有传世品，这是白地绿彩的半成品。白底绿彩烧制一半之后就是这样的，然后再在龙的图案的部分填上绿釉，低温烧制一次就成为白地绿彩。但有时候觉得这样也挺好看的，就留下来了。